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| Nicolas Cage estrela como Ben Reilly, também conhecido como Aranha, na série de televisão Spider-Noir, de 2026. (Sony Pictures Television) |
Eu gostaria que Spider-Noir fosse melhor. Ninguém é mais fã de filmes noir do que eu, então sempre vejo as últimas tentativas de reviver ou repensar o gênero com esperanças ingênuas, pensando que talvez, só talvez, eles consigam desta vez. Quase nunca conseguem.
Uma das piores maneiras de se fazer neo-noir é se apegar servilmente aos clichês mais batidos do gênero em sua era clássica, nas décadas de 1940 e 50. Isso inevitavelmente significa um detetive cínico, à la Humphrey Bogart em O Falcão Maltês (1941) ou À Beira do Abismo (1945), tentando resolver um caso incrivelmente intrincado em uma paisagem urbana de ruas perigosas, onde encontra personagens pitorescos e perigos violentos a cada esquina. Significa também que haverá uma femme fatale sensual no centro da trama, que provavelmente cantará uma canção hipnotizante em uma boate. Ela fascinará eroticamente o detetive e, muito provavelmente, em algum momento o contratará — e, em outro momento, o trairá.
Ele provavelmente fará alguma narração em voz off, pelo menos no início, de forma sarcástica e repleta de gírias. Ele provavelmente também terá uma assistente amigável, uma fiel faz-tudo que administra seu escritório decadente e espartano, um escritório que é seu único lar e que demonstra que, embora esteja na pior, ele é fundamentalmente honesto, não se deixa corromper neste mundo corrupto. Ele tem uma aliança informal com algum sábio local que também conhece bem a cidade, um policial excepcionalmente decente, digamos, ou um colega detetive, ou algum outro comparsa esperto.
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| Haverá uma femme fatale sensual no centro da trama, que provavelmente cantará uma canção de sereia hipnotizante em uma boate. (Sony Pictures Television) |
O estilo visual da obra será crucial para a representação do opressivo mundo urbano do noir — sem dúvida, cinematografia em preto e branco com iluminação dramaticamente discreta que enfatiza sombras ameaçadoras e feixes de luz reveladores e intensos, às vezes em padrões que lembram grades de prisão ou teias de aranha. (E se esse tipo de cinematografia austera em preto e branco for demais para alguns de vocês, o Prime Video permite que o público opte pela versão colorizada — e extremamente feia — de Homem-Aranha Noir.)
Mas recriar todos aqueles efeitos especiais antigos é a abordagem mais entorpecente e derivada para o gênero, e é exatamente esse o caminho trilhado em Spider-Noir. A principal figura criativa envolvida no desenvolvimento da série de TV é Oren Uziel, que adaptou a obra de David Hine e Fabrice Sapolsky, criadores da série original em quadrinhos como parte do universo Marvel Noir. Eles adicionaram características de super-herói ao anti-herói noir e a alguns dos outros personagens marcantes. Mas, fora isso, é apenas mais uma noite em Noirtown. A mesma coisa de sempre. Tudo tem uma qualidade sem vida, sufocante, hermeticamente fechada, como um diorama rígido de museu ou um brinquedo antigo em perfeito estado, ainda na embalagem original.
Nicolas Cage traz seu vasto arsenal de técnicas bizarras e teatrais para dar vida ao personagem principal, Ben Reilly, um detetive taciturno, porém espirituoso, da Nova York dos anos 1930. Seu passado trágico, que inclui a morte de sua noiva em flashbacks, o fez abandonar sua persona de super-herói conhecida como "O Aranha", embora a cidade esteja afundando sob o domínio brutal do chefe do crime Finn Byrne, também conhecido como Silvermane, interpretado com um bem-vindo toque irlandês pelo sempre ótimo Brendan Gleeson. Reilly fica eroticamente obcecado por Cat Hardy (Li Jun Li), uma cantora misteriosa que trabalha em uma das boates de Silvermane. Ela também é amante de Silvermane.
Há trechos inteiros em Spider-Noir que existem apenas para satirizar cenas de filmes antigos.
A assistente de Ben Reilly é Janet Ruiz (Karen Rodriguez). Ele tem uma aliança informal com o repórter em dificuldades Robbie Robertson (Lamorne Morris). Spider-Noir começa no primeiro episódio com a narração sarcástica, cheia de gírias e um tanto prolixa de Reilly.
Há uma história de fundo bastante interessante que se revela aos poucos ao longo da série, envolvendo como o Aranha e alguns outros personagens, incluindo Flint Marko, também conhecido como Homem-Areia (Jack Huston), e "Lonnie" Lincoln, também conhecido como Lápide (Abraham Popoola), adquiriram superpoderes metahumanos durante o tempo em que foram prisioneiros de guerra na Primeira Guerra Mundial. Eles foram aprisionados em um campo de concentração e submetidos a experimentos por cientistas alemães. Todos sofrem com efeitos colaterais destrutivos, incluindo os desorientadores e alucinações de Ben Reilly, quando ele agarra a nuca e é puxado para imagens borradas do passado. É uma atualização criativa do tipo de distúrbio psicológico que aflige muitos anti-heróis do noir clássico.
Outro aspecto interessante é a clássica dupla personalidade do noir que assume a forma do alter ego de Ben Reilly, o Aranha. É inevitável que sua persona de Homem-Aranha ressuscite — em uma forma incrível, com grandes olhos de inseto que brilham em branco sob um chapéu fedora — mas até que isso aconteça no final do segundo episódio desta série de oito episódios, estamos basicamente investigando a cidade com Ben Reilly, sem saber o que diabos ele está procurando enquanto navega pelo labirinto urbano.
O que era tudo incrivelmente legal quando Dashiell Hammett e Raymond Chandler escreveram aquelas histórias afiadas, vívidas e memoráveis sobre a cidade, quase cem anos atrás. Mas sejamos honestos — já exploramos quase todo o potencial delas. É preciso muito para ressuscitar esse material com sucesso, geralmente envolvendo alguma nova maneira inspirada de reviver certos elementos do filme noir em contextos novos e extremamente inventivos. Os irmãos Coen costumavam se especializar exatamente nisso, com visões distorcidas e próximas ao neo-noir, como Blood Simple, Miller’s Crossing, Fargo, The Man Who Wasn’t There, e The Big Lebowski.
Mas recriar todos aqueles efeitos especiais antigos é a abordagem mais entorpecente e derivada para o gênero, e é exatamente esse o caminho trilhado em Spider-Noir. A principal figura criativa envolvida no desenvolvimento da série de TV é Oren Uziel, que adaptou a obra de David Hine e Fabrice Sapolsky, criadores da série original em quadrinhos como parte do universo Marvel Noir. Eles adicionaram características de super-herói ao anti-herói noir e a alguns dos outros personagens marcantes. Mas, fora isso, é apenas mais uma noite em Noirtown. A mesma coisa de sempre. Tudo tem uma qualidade sem vida, sufocante, hermeticamente fechada, como um diorama rígido de museu ou um brinquedo antigo em perfeito estado, ainda na embalagem original.
Nicolas Cage traz seu vasto arsenal de técnicas bizarras e teatrais para dar vida ao personagem principal, Ben Reilly, um detetive taciturno, porém espirituoso, da Nova York dos anos 1930. Seu passado trágico, que inclui a morte de sua noiva em flashbacks, o fez abandonar sua persona de super-herói conhecida como "O Aranha", embora a cidade esteja afundando sob o domínio brutal do chefe do crime Finn Byrne, também conhecido como Silvermane, interpretado com um bem-vindo toque irlandês pelo sempre ótimo Brendan Gleeson. Reilly fica eroticamente obcecado por Cat Hardy (Li Jun Li), uma cantora misteriosa que trabalha em uma das boates de Silvermane. Ela também é amante de Silvermane.
Há trechos inteiros em Spider-Noir que existem apenas para satirizar cenas de filmes antigos.
A assistente de Ben Reilly é Janet Ruiz (Karen Rodriguez). Ele tem uma aliança informal com o repórter em dificuldades Robbie Robertson (Lamorne Morris). Spider-Noir começa no primeiro episódio com a narração sarcástica, cheia de gírias e um tanto prolixa de Reilly.
Há uma história de fundo bastante interessante que se revela aos poucos ao longo da série, envolvendo como o Aranha e alguns outros personagens, incluindo Flint Marko, também conhecido como Homem-Areia (Jack Huston), e "Lonnie" Lincoln, também conhecido como Lápide (Abraham Popoola), adquiriram superpoderes metahumanos durante o tempo em que foram prisioneiros de guerra na Primeira Guerra Mundial. Eles foram aprisionados em um campo de concentração e submetidos a experimentos por cientistas alemães. Todos sofrem com efeitos colaterais destrutivos, incluindo os desorientadores e alucinações de Ben Reilly, quando ele agarra a nuca e é puxado para imagens borradas do passado. É uma atualização criativa do tipo de distúrbio psicológico que aflige muitos anti-heróis do noir clássico.
Outro aspecto interessante é a clássica dupla personalidade do noir que assume a forma do alter ego de Ben Reilly, o Aranha. É inevitável que sua persona de Homem-Aranha ressuscite — em uma forma incrível, com grandes olhos de inseto que brilham em branco sob um chapéu fedora — mas até que isso aconteça no final do segundo episódio desta série de oito episódios, estamos basicamente investigando a cidade com Ben Reilly, sem saber o que diabos ele está procurando enquanto navega pelo labirinto urbano.
O que era tudo incrivelmente legal quando Dashiell Hammett e Raymond Chandler escreveram aquelas histórias afiadas, vívidas e memoráveis sobre a cidade, quase cem anos atrás. Mas sejamos honestos — já exploramos quase todo o potencial delas. É preciso muito para ressuscitar esse material com sucesso, geralmente envolvendo alguma nova maneira inspirada de reviver certos elementos do filme noir em contextos novos e extremamente inventivos. Os irmãos Coen costumavam se especializar exatamente nisso, com visões distorcidas e próximas ao neo-noir, como Blood Simple, Miller’s Crossing, Fargo, The Man Who Wasn’t There, e The Big Lebowski.
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| O estilo visual será crucial para a representação do opressivo mundo urbano do noir — cinematografia em preto e branco com iluminação dramaticamente discreta, às vezes em padrões que lembram grades de prisão ou teias de aranha. (Sony Pictures Television) |
Em vez disso, Spider-Noir se apoia tanto em pastiches que há trechos inteiros que parecem existir apenas para satirizar cenas de filmes antigos. Por exemplo, Ben Reilly consegue entrar em um apartamento fingindo ser um encanador, fazendo uma cena cômica com um chapéu ridículo, óculos redondos, voz aguda e um tique verbal que termina as frases com "Hmmmm?". Esta é uma clara homenagem à persona de Humphrey Bogart como um comprador de livros raros afetado em À Beira do Abismo, que era engraçada porque Bogart havia aperfeiçoado uma persona de estrela definida por seu machismo arrebatador — ninguém esperava que ele se encaixasse tão facilmente nesse papel afetado e esnobe. Então, é claro, décadas depois, Harrison Ford deu sua própria versão a essa cena no clássico neo-noir de 1982, Blade Runner, fingindo ser um nerd para obter informações de uma stripper. O problema é que Cage interpreta personagens excêntricos constantemente, então o impacto é anulado.
Na verdade, Cage é outro problema desta série, chamando a atenção o tempo todo enquanto o espectador tenta decidir se ele é um trunfo ou um empecilho. Ele parece inadequado para o papel o tempo todo, embora, ao mesmo tempo, com seu brilho de estrela notoriamente peculiar, pelo menos seja melhor do que alguns atores de TV convencionais e sem graça. Mas, aos sessenta e dois anos, Cage certamente está velho demais para o papel, uma geração mais velho que seu par romântico, interpretado por Li Jun Li, de quarenta e dois anos, e está muito idoso para ser convincente nas cenas de luta. Os efeitos especiais para fazê-lo parecer mais jovem têm seus limites.
Por outro lado, sem Cage, a série não teria nem o fator curiosidade e o fascínio do estrelato que presumivelmente atrai o público. Acontece que Spider-Noir é um sucesso, com críticas elogiosas de críticos que parecem incapazes de resistir ao verniz noir mais básico possível. Infelizmente, isso também significa que provavelmente teremos ainda mais spin-offs da Marvel, nos assombrando até o colapso da civilização.
Pode ser que "super-herói, mas com elementos de filme noir" seja a ideia menos ruim que sobrou.
Colaborador
Eileen Jones é crítica de cinema da Jacobin, apresentadora do podcast Filmsuck e autora de Filmsuck, USA.
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