Em 1906, tropas dos EUA massacraram cerca de mil Moros em Bud Dajo, no sul das Filipinas, e depois classificaram o episódio como uma batalha. O historiador Kim Wagner explica como um império pode cometer atrocidades e como ele próprio aprende a esquecê-las.
Entrevista com
Kim Wagner
Entrevista realizada por
Michael G. Vann
Em março de 1906, tropas dos EUA subiram a cratera vulcânica de Bud Dajo, na ilha de Jolo, no sul das Filipinas, e mataram mil homens, mulheres e crianças Moros que haviam resistido à autoridade colonial americana. O evento foi celebrado por autoridades dos EUA como uma vitória militar, e fotografias dos mortos circularam como lembranças, cartões-postais e troféus. Hoje, Bud Dajo está quase totalmente ausente da memória histórica americana.
Em seu novo livro, Massacre in the Clouds, Kim Wagner reconstrói o massacre e a maquinaria de negação que se seguiu a ele. Wagner mostra como o império dos EUA transformou um assassinato em massa em uma "batalha" heroica e como essa mentira sobreviveu por mais de um século. O historiador Michael G. Vann conversou com Wagner sobre Bud Dajo, a violência colonial americana, a fotografia de atrocidades, o racismo antimuçulmano e por que o esquecimento nunca é inocente.
Michael G. Vann
Para os leitores que não conhecem Bud Dajo, você poderia nos contar brevemente o que aconteceu em março de 1906? Quem eram os Moros na cratera, por que estavam lá e o que as forças dos EUA acreditavam estar enfrentando?
Kim Wagner
A operação em Bud Dajo foi uma de uma série de expedições punitivas ocorridas após o fim da Guerra Filipino-Americana, à medida que os Estados Unidos tentavam afirmar sua autoridade no sul das Filipinas. Isso se prolongou por mais de uma década. Sempre que as forças americanas marchavam pelas ilhas e incendiavam aldeias, alegavam que aquela seria a campanha final contra os Moros. Então, no ano seguinte, eles faziam tudo de novo.
A operação de Bud Dajo foi uma de uma série de expedições punitivas ocorridas após o fim da Guerra Filipino-Americana.
Os Moros que recuaram para Bud Dajo em 1906 recusaram-se a submeter-se à autoridade americana. Eles se recusaram a pagar o imposto individual obrigatório e opuseram-se ao fato de que o sultão de Sulu — seu próprio líder — havia se tornado aliado dos americanos. Em sentido bastante literal, tentaram livrar-se do domínio americano retirando-se para o topo de uma montanha remota.
No entanto, as autoridades americanas encararam isso como um desafio direto. É por isso que surge, então, a narrativa de "fora da lei" que ameaçavam a população ordeira, bem como a alegação de que uma batalha final seria necessária para eliminá-los.
O evento é frequentemente chamado de “Batalha de Bud Dajo”, mas seu livro o retrata como um massacre. O que está em jogo nessa escolha de palavras?
Kim Wagner
Na época, o episódio foi noticiado nos Estados Unidos como uma batalha — e é assim que ele é descrito na Wikipédia hoje em dia. Vemos o mesmo acontecer com o massacre de Wounded Knee. Classificá-lo como batalha é uma forma convencional de transformar uma atrocidade em algo que permite uma narrativa heroica. Três Medalhas de Honra foram concedidas após Bud Dajo, e a operação é celebrada com uma faixa comemorativa na bandeira do Exército dos EUA. Portanto, a linguagem foi fundamental para encobrir o ocorrido: ela transformou a violência em massa em bravura militar.
É por isso que a escolha das palavras é tão importante. Vemos disputas semelhantes hoje, quando as pessoas discutem se algo deve ou não ser chamado de genocídio. A terminologia molda o significado público do evento, e o uso frequente de eufemismos e da voz passiva é responsável por muito mais violência do que costumamos reconhecer.
Michael G. Vann
Seu livro reconstrói o massacre com riqueza de detalhes. O que mais o surpreendeu ao analisar os relatórios militares, fotografias, cartas e registros coloniais?
Kim Wagner
A famosa fotografia de Bud Dajo era apenas uma imagem entre muitas; encontrei cerca de trinta ou quarenta outras imagens. Na verdade, havia três fotógrafos presentes, e a imagem icônica da trincheira nem sequer é a mais chocante. Existem fotografias piores, acredite se quiser.
No início, não tinha certeza se conseguiria contar essa história, pois as autoridades americanas fizeram um trabalho minucioso para ocultá-la. Elas controlavam o cabo transpacífico e conseguiam efetivamente impedir a divulgação do caso, enquanto os relatórios militares oficiais eram cuidadosamente manipulados para minimizar o número de vítimas civis.
No início, não tinha certeza se conseguiria contar essa história, pois as autoridades americanas fizeram um trabalho minucioso para ocultá-la.
Mas os soldados americanos escreviam cartas para casa, e essas cartas não eram censuradas. Ao pesquisar jornais americanos da época, encontrei relatos de soldados que escreviam para casa compartilhando detalhes cotidianos e começavam com frases como "Querida mãe, estou nas Filipinas e estou me divertindo", mas logo passavam a descrever cenas de extrema violência, utilizando insultos raciais e uma linguagem que retratava os Moros como inimigos selvagens a serem exterminados. Foi então que percebi que havia uma história a ser contada para além dos registros oficiais.
Existe também, hoje em dia, uma tradição oral entre os descendentes dos Moros em Jolo. Consegui visitar Bud Dajo e conversar com alguns desses descendentes; isso foi fundamental, pois eu não queria que a última palavra coubesse aos soldados americanos.
O que a perspectiva local acrescentou?
Kim Wagner
As tradições locais manifestam-se na forma de canções, quase como poemas épicos. Elas nem sempre distinguem claramente entre os períodos espanhol e americano; são histórias sobre o sacrifício heroico de Moros — dentro de uma perspectiva islâmica — que se recusaram a se submeter aos invasores cristãos. Portanto, a narrativa é estilizada e formalizada.
Mas o que se depreende dessas tradições é a noção de que não se tratava apenas de uma recusa em se submeter à autoridade americana. Eram pessoas defendendo um modo de vida que viam como ameaçado. Apesar de toda a retórica de não intervenção, os americanos haviam transformado completamente a sociedade Moro e desestabilizado muitas das tradições que constituíam a sua espinha dorsal. Para os americanos, no entanto, tal resistência ao domínio colonial jamais poderia ser aceita como legítima.
Michael G. Vann
Um dos aspectos mais perturbadores de Bud Dajo é o fato de ter sido fotografado. Como essas imagens funcionavam na época — como prova, troféu, aviso ou escândalo?
Kim Wagner
A fotografia principal foi tirada por um fotógrafo americano local que ganhava a vida produzindo imagens turísticas da vida Moro — fotografias de cunho orientalista para visitantes. Por acaso, ele estava presente durante a expedição. Havia também outros dois fotógrafos com câmeras no local. Naquela época, a fronteira entre fotografia amadora, fotografia turística e fotografia oficial era muito tênue.
O fotógrafo, que usava o nome profissional improvável de "Aeronaut Gibbs", registrou a cena no último dia do massacre, depois que praticamente todos os Moros haviam sido mortos. Vemos os soldados posando e olhando para a câmera. Não se trata de uma fotografia instantânea no sentido moderno da fotografia de guerra. Ela faz parte da violência, e é isso que a torna uma imagem-troféu: soldados posando com os corpos das pessoas que haviam matado. Não é muito diferente de como caçadores posam com suas presas — ou de como alguns soldados hoje em dia tiram selfies em meio a uma zona de combate.
Eram pessoas defendendo um modo de vida que viam como ameaçado.
A fotografia de Bud Dajo tornou-se, mais tarde, um dos cartões-postais mais populares de Gibbs. Ele a reproduziu e vendeu, e a imagem circulou amplamente. Encontrei cópias em documentos particulares e álbuns de fotos de oficiais americanos, incluindo alguns dos oficiais de mais alta patente nas Filipinas. Leonard Wood, o oficial comandante, guardava algumas das imagens mais chocantes em seu álbum de família. Em uma página, veem-se seus filhos com uma babá das Filipinas ou cavalgando na praia; depois, ao virar a página, depara-se com Bud Dajo. Isso nos revela algo sobre a normalidade desse tipo de violência. Muitos americanos não interpretavam essas imagens como evidência de atrocidade.
Você e eu trabalhamos com imagens de violência colonial racializada. Na verdade, foi assim que nos conhecemos há muitos anos. Recentemente, passamos vários dias com a equipe do museu e memorial do Massacre de My Lai, no Vietnã, discutindo suas exposições de fotografias tanto no museu secular administrado pelo Partido Comunista quanto no salão de orações budista.
Sempre fiquei impressionado com o quão atencioso você é ao tratar documentos como artefatos históricos. Que responsabilidades os historiadores têm ao escrever sobre fotografias de atrocidades?
Kim Wagner
De modo geral, não creio que saibamos o que fazer com tais imagens e ainda não somos muito bons em “lê-las”. É importante considerar as implicações éticas da reprodução de imagens de violência racializada, sem dúvida. Mas também penso que recusar-se a olhar pode tornar-se uma espécie de evasão.
As autoridades americanas tentaram posteriormente destruir a imagem mais incriminatória. Portanto, temos de perguntar quais são os interesses que serão servidos se o escondermos agora, mesmo que as nossas intenções hoje sejam admiráveis. Susan Sontag fez uma observação importante sobre Abu Ghraib: a pose de prisioneiros torturados lembrava fotografias de linchamento. Essa perspectiva histórica é precisamente a razão pela qual precisamos olhar atentamente para estas imagens e insistir nelas.
Algumas pessoas me acusaram de me entregar à pornografia de guerra. Acho que isso vem de uma maneira superficial de pensar sobre fotografias de atrocidades. Se tudo o que você vê são cadáveres e uma fonte de trauma, você se isola de uma fonte histórica crucial.
Esta imagem mostra os soldados que realizaram o massacre, posando, e depois o enviaram para suas famílias. É incriminador não apenas do ato em si, mas também de sua mentalidade. Se quisermos compreender porque é que as atrocidades acontecem – como nações supostamente liberais podem matar civis sem se preocuparem com isso – não podemos dar-nos ao luxo de desviar o olhar.
Como as autoridades dos EUA justificaram a morte de mulheres e crianças em Bud Dajo?
Kim Wagner
É interessante notar que elas realmente precisaram justificar a morte de mulheres (ninguém parecia se importar muito com as crianças). Elas não podiam simplesmente sair impunes. Afinal, isso ocorreu apenas dezesseis anos após o massacre de Wounded Knee. Na cultura política americana, a definição de guerra "selvagem" incluía, há muito tempo, a violência indiscriminada contra mulheres e crianças; no entanto, a própria noção de inocência estava fortemente ligada a questões de gênero.
Inicialmente, o Exército dos EUA negou que mulheres tivessem sido mortas. Depois, as autoridades afirmaram que as mulheres foram vítimas de danos colaterais, atingidas por artilharia disparada à distância. Por fim, admitiram que mulheres haviam sido mortas, mas alegaram que os soldados não conseguiam distinguir que eram mulheres, pois elas vestiam calças.
A tentativa de encobrimento culminou na afirmação de que aquelas mulheres haviam sido incitadas pelo fanatismo religioso. Ao não se conformarem ao comportamento feminino esperado, elas supostamente perdiam seu status de proteção como mulheres e passavam a ser alvos legítimos. O Exército podia, então, argumentar: sim, mulheres foram mortas, mas não tínhamos escolha, pois elas agiam como homens e eram tão perigosas quanto eles. Esse argumento estava diretamente ligado à ideia de que os muçulmanos eram inimigos irracionais, fanáticos e perigosos de uma forma singular.
O subtítulo do seu livro é Uma Atrocidade Americana e o Apagamento da História. Como uma atrocidade que foi fotografada e noticiada acaba sendo esquecida?
Kim Wagner
Podemos olhar ao redor do mundo hoje e ver com que facilidade as pessoas assistem à violência em massa se desenrolar diante de seus olhos e negam que ela esteja acontecendo. Não é difícil negar atrocidades — seja no passado ou no presente.
Houve um encobrimento que chegou até o presidente Theodore Roosevelt, e partes da imprensa ajudaram a enterrar a história. O terremoto de São Francisco também dominou as manchetes, o que foi relevante porque São Francisco era a base avançada do império americano no Pacífico.
Houve um encobrimento que chegou até o presidente Theodore Roosevelt, e partes da imprensa ajudaram a enterrar a história.
Mas foi um encobrimento estranho, porque aconteceu à vista de todos. Houve manchetes de jornais; houve debates no Senado. Tanto Mark Twain quanto W. E. B. Du Bois comentaram o caso — embora não publicamente. No fim das contas, o destino de mil homens, mulheres e crianças em uma ilha distante não foi suficiente para captar a atenção do público americano. E essa é, em grande parte, a situação até hoje.
O esquecimento não é passivo. É uma questão de escolha. Raoul Peck diz em seu filme Extermine Todos os Brutos que não é de conhecimento que carecemos. O problema é a disposição para enfrentar fatos desconfortáveis.
Michael G. Vann
Muitos americanos conhecem os casos de Wounded Knee e My Lai — sobre os quais você está escrevendo atualmente —, mas não o de Bud Dajo. O que essa ausência nos diz sobre como os americanos se lembram do império?
Kim Wagner
Bud Dajo foi, possivelmente, o pior massacre do gênero. Mais pessoas foram mortas lá do que em Wounded Knee e My Lai somados e, no entanto, como você diz, o episódio é quase completamente esquecido.
Um ponto a destacar é que mesmo Wounded Knee e My Lai são lembrados de uma maneira muito específica. Eles são reconhecidos apenas como episódios isolados e enquadrados como exceções que confirmam a regra da América como uma força benevolente ou progressista. A ênfase recai sobre oficiais rebeldes, soldados mal treinados ou "maçãs podres". Em um documentário, por exemplo, Ken Burns descreve o Massacre de Sand Creek, de 1864, como um “capítulo sombrio” ou um “momento vergonhoso” — e é a isso que eu chamaria de contenção histórica. Reconhecem-se atrocidades que não podem ser justificadas ou minimizadas, mas apenas como episódios isolados. Nunca se admite que elas façam parte de um padrão mais amplo — e de uma história maior — de violência indiscriminada ou de extermínio.
O episódio de Bud Dajo foi enterrado porque interesses poderosos queriam que assim fosse. Mas a amnésia perdurou porque, para muitos americanos, é preferível não se lembrar desse tipo de evento.
De que maneira Bud Dajo deveria alterar a nossa compreensão da Guerra Filipino-Americana e da presença mais ampla dos EUA nas Filipinas? O episódio deveria ser abordado sob a ótica da política externa, da história militar, da história colonial ou da história dos Estados Unidos?
Kim Wagner
Um dos meus argumentos é que existe uma linha direta ligando a violência dos colonos e a expansão para o Oeste ao episódio de Bud Dajo. Alguns dos oficiais de patente elevada presentes em Bud Dajo eram, na verdade, veteranos das fases finais das chamadas Guerras Indígenas. Alguns haviam participado do massacre de Wounded Knee, e era comum comparar os Moros aos Apache.
Paralelamente, os americanos estudavam deliberadamente a forma como os impérios europeus administravam populações muçulmanas. Bud Dajo situa-se na interseção entre a tradição americana de violência dos colonos e o imperialismo europeu. Trata-se de uma convergência particularmente brutal.
Bud Dajo situa-se na interseção entre a tradição americana de violência dos colonos e o imperialismo europeu.
Trata-se, portanto, de história dos EUA, história imperial, história militar e história colonial, tudo ao mesmo tempo. Curiosamente, os Moros não se viam necessariamente como filipinos; por isso, o episódio de Bud Dajo situa-se também à margem da narrativa convencional das relações entre Filipinas e Estados Unidos. Ele pertence a várias histórias interconectadas que, com demasiada frequência, são mantidas separadas.
Michael G. Vann
Que papel o Islã e as atitudes antimuçulmanas desempenharam na forma como soldados, políticos e jornalistas americanos compreendiam os Moros?
Kim Wagner
Comecei este livro antes da retirada dos EUA do Afeganistão, então eu estava muito focado na "Guerra ao Terror". O que me chamou a atenção foram as continuidades históricas: algumas manchetes sobre Bud Dajo poderiam ter sido extraídas de jornais americanos um século depois.
A anedota que Donald Trump contou sobre o General John J. Pershing e o uso de balas banhadas em sangue de porco é, na verdade, uma referência indireta às campanhas contra os Moros — e oficiais americanos realmente usaram sangue de porco como uma espécie de guerra espiritual contra eles. Assim, o discurso sobre o que Trump chamou de "terrorismo islâmico radical" foi tirado diretamente da cartilha colonial.
Os americanos herdaram grande parte disso não tanto dos espanhóis, mas sim dos britânicos e dos holandeses. Essa cartilha sustentava que os muçulmanos constituíam um tipo específico de inimigo contra o qual armas comuns eram ineficazes e as regras habituais de guerra não se aplicavam.
Leonard Wood, ao ser pressionado a explicar por que as forças dos EUA haviam dizimado centenas de homens, mulheres e crianças, disse que eles lutavam como fanáticos e não desejavam viver. Isso é quase idêntico a narrativas posteriores sobre homens-bomba e, no contexto americano, essa forma de pensar deriva das campanhas contra os Moros.
A lógica é que os muçulmanos são irracionais, supersticiosos, intratáveis e implacáveis; a violência seria, supostamente, a única linguagem que compreendem. Trata-se de uma estratégia política que se autorrealiza, com um desfecho inevitável.
Michael G. Vann
O que você espera que os leitores assimilem de Massacre in the Clouds no que diz respeito à história e à responsabilidade?
Kim Wagner
Há um valor real em resgatar uma atrocidade esquecida. Fiquei surpreso pelo fato de nenhum historiador americano ter feito isso antes. Bud Dajo é, provavelmente, um dos massacres coloniais visualmente mais bem documentados da história e, no entanto, tornou-se quase um não acontecimento nos registros históricos. Portanto, estabelecer os fatos é importante em um sentido muito básico.
Bud Dajo é provavelmente um dos massacres coloniais mais bem documentados visualmente na história; no entanto, tornou-se um evento praticamente irrelevante nos registros históricos.
Mas também escrevi o livro para que não fosse tão fácil para os americanos dizerem: "Eu não sabia". Vale acrescentar que o objetivo não é incutir culpa. Não considero a culpa ou a vergonha formas particularmente úteis de lidar com o passado.
Não somos responsáveis pelo passado, mas somos responsáveis pelo que escolhemos lembrar e pelo que escolhemos esquecer. Quando optamos por esquecer atrocidades como o Massacre de Bud Dajo, mitos de excepcionalismo persistem — e podemos ver as consequências disso neste exato momento.
Seus trabalhos anteriores examinaram a violência colonial britânica na Índia — as campanhas contra os Thuggee, os eventos de 1857 e o massacre de Amritsar. Por que voltar-se para a violência colonial americana?
Kim Wagner
De uma perspectiva histórica, os paralelos faziam sentido. Depois de estudar o Império Britânico por muito tempo, analisei a atuação dos americanos nas Filipinas e percebi muitas semelhanças. A história dos EUA precisa ser contextualizada globalmente — como um número crescente de estudiosos tem demonstrado nos últimos anos. Essas conexões e comparações mais amplas são fundamentais se quisermos ir além da abordagem nacional convencional do passado.
Mas há também a questão do excepcionalismo americano. Os americanos — e aqui estou obviamente generalizando — muitas vezes têm dificuldade em encarar momentos violentos de seu passado sem recorrer a justificativas como "não somos assim" ou "já não reconheço meu país". Existe uma espécie de negação da realidade que considerei importante abordar. Como historiador, é assim que o faço. A história não é apenas um passatempo de estudiosos; ela nos ajuda a enxergar o presente — por mais desconfortável que isso possa ser.
Colaboradores
Kim Wagner é professor de história global e imperial na Queen Mary University of London e autor de Massacre in the Clouds: An American Atrocity and the Erasure of History.
Michael G. Vann é professor de história na California State University, Sacramento, e coautor de The Great Hanoi Rat Hunt: Empire, Disease, and Modernity in French Colonial Vietnam.





