Eileen Jones
Jacobin
Colaborador
Eileen Jones é crítica de cinema na Jacobin, apresentadora do podcast Filmsuck e autora de Filmsuck, USA.
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| Michael Keaton como Betelgeuse em Beetlejuice, de Tim Burton. Beetlejuice. (Warner Bros. Pictures / Youtube) |
É tão bom ter a velha gangue de volta que parece mesquinho reclamar de qualquer aspecto dessa tão esperada reunião de Beetlejuice Beetlejuice. Michael Keaton, de setenta e três anos, ainda é magnífico como o "bioexorcista freelancer" morto-vivo desenfreado, e se ele parece um pouco mais lento e menos eletricamente frenético do que no delicioso primeiro Beetlejuice de trinta e cinco anos atrás, bem, nenhum de nós está ficando mais jovem.
Winona Ryder como Lydia Deetz, ainda usando as ervas daninhas góticas da viúva e a franja espetada de seus dias de depressão adolescente, continua assustadoramente adorável na meia-idade perplexa. Só que agora ela é uma viúva de verdade, incomodada por sua própria filha alienada, Astrid (a perfeitamente escalada Jenna Ortega de Wednesday), bem como uma carreira como uma celebridade menor da TV com um programa de caça aos espíritos chamado Ghost House e um namorado produtor de TV agressivo chamado Rory (Justin Theroux).
A mãe de Lydia, Delia Deetz (interpretada pela divina Catherine O'Hara), é tão maluca e egocêntrica quanto a artista conceitual de ultra-sucesso que ela é agora ("Eu sou minha arte") como era quando lutava para ser notada pelo establishment artístico em 1988. Lembre-se de Beetlejuice quando ela delirou com seu marido, um empreendedor imobiliário recém-aposentado e bem-educado, Charles (Jeffrey Jones), sobre sua nova casa no "campo" de Winter River, Connecticut, em uma voz que se eleva gradualmente para um grito de arrepiar os cabelos: "Eu vou morar com você neste inferno, mas preciso me expressar. Se você não me deixar destruir esta casa e torná-la minha, eu vou enlouquecer, e EU VOU LEVAR VOCÊ COMIGO!"
Charles não está mais conosco (presumivelmente por causa do cancelamento firme de Jeffrey Jones), e seu funeral é o evento que reúne as três gerações matrilineares do restante da família Deetz. Uma sequência hilária de Claymation ilustra o relato da morte comicamente grotesca de Charles. Um coral infantil a cappella canta a música calipso "Day-O", tão central para os encantos de Beetlejuice '88, em seu túmulo.
Esses trechos inspirados e revigorantes nos mostram que o diretor Tim Burton também está de volta, após uma longa e triste jornada por filmes cada vez piores que tanto fizeram para arruinar sua reputação como cineasta. Em entrevistas, Burton indicou que se identifica com um dos principais temas do filme: "Às vezes, como adulto, você se perde um pouco", disse ele em uma entrevista, "e então você meio que tem que se reconectar consigo mesmo. Então se tornou muito pessoal e emocional para mim."
Winona Ryder como Lydia Deetz, ainda usando as ervas daninhas góticas da viúva e a franja espetada de seus dias de depressão adolescente, continua assustadoramente adorável na meia-idade perplexa. Só que agora ela é uma viúva de verdade, incomodada por sua própria filha alienada, Astrid (a perfeitamente escalada Jenna Ortega de Wednesday), bem como uma carreira como uma celebridade menor da TV com um programa de caça aos espíritos chamado Ghost House e um namorado produtor de TV agressivo chamado Rory (Justin Theroux).
A mãe de Lydia, Delia Deetz (interpretada pela divina Catherine O'Hara), é tão maluca e egocêntrica quanto a artista conceitual de ultra-sucesso que ela é agora ("Eu sou minha arte") como era quando lutava para ser notada pelo establishment artístico em 1988. Lembre-se de Beetlejuice quando ela delirou com seu marido, um empreendedor imobiliário recém-aposentado e bem-educado, Charles (Jeffrey Jones), sobre sua nova casa no "campo" de Winter River, Connecticut, em uma voz que se eleva gradualmente para um grito de arrepiar os cabelos: "Eu vou morar com você neste inferno, mas preciso me expressar. Se você não me deixar destruir esta casa e torná-la minha, eu vou enlouquecer, e EU VOU LEVAR VOCÊ COMIGO!"
Charles não está mais conosco (presumivelmente por causa do cancelamento firme de Jeffrey Jones), e seu funeral é o evento que reúne as três gerações matrilineares do restante da família Deetz. Uma sequência hilária de Claymation ilustra o relato da morte comicamente grotesca de Charles. Um coral infantil a cappella canta a música calipso "Day-O", tão central para os encantos de Beetlejuice '88, em seu túmulo.
Esses trechos inspirados e revigorantes nos mostram que o diretor Tim Burton também está de volta, após uma longa e triste jornada por filmes cada vez piores que tanto fizeram para arruinar sua reputação como cineasta. Em entrevistas, Burton indicou que se identifica com um dos principais temas do filme: "Às vezes, como adulto, você se perde um pouco", disse ele em uma entrevista, "e então você meio que tem que se reconectar consigo mesmo. Então se tornou muito pessoal e emocional para mim."
Burton se perdeu muito criativamente, mas com Beetlejuice Beetlejuice ele está mostrando que você pode voltar para casa, abraçando novamente a abordagem docemente satírica que já foi tão evidente em seus filmes. Na era Ronald Reagan dos anos 1980, era difícil superar a cultura americana em horror. O abraço afetuoso de Burton à estranheza oculta ofereceu uma alternativa vivificante. Fantasmas e vampiros, bruxas e demônios, mortos-vivos de todos os tipos e um amor pela escuridão da cultura pop ofereceram alívio para todos nós, excêntricos isolados em uma cultura cruelmente conformista.
Seus filmes abraçaram as tendências do entretenimento televisivo da velha escola que trabalhavam elementos de terror em comédias amigáveis de TV suburbanas e de cidades pequenas — programas como A Família Addams, A Feiticeira e Os Monstros. Todos eles, sem sutileza, apresentavam pequenas alegorias de tolerância à diferença racial, de gênero e sexual que eram animadoras nas décadas de 1950 e 1960, a era do movimento pelos direitos civis e suas reações.
Os filmes de Burton enfatizavam um amor determinado pela qualidade comunitária do "feito à mão". Sua obra-prima de 1994, Ed Wood, foi uma celebração de forasteiros na América encontrando uma comunidade cinematográfica juntos com base no estrelato desbotado de Drácula de Bela Lugosi (Martin Landau), transbordando ternura por seus filmes necessariamente caseiros, de baixo orçamento. Esse aspecto feito à mão de Beetlejuice foi considerado um requisito de qualquer sequência, enfatizou Michael Keaton, a segunda regra logo após aquela sobre a personagem Betelgeuse ter tempo de tela severamente limitado:
Eu disse: "Tim, se eu fizer isso de novo, não posso estar mais presente do que estive no primeiro. Sério, seria um erro enorme." Ele disse: "Eu já sei disso." Eu disse: "E não. 2, tem que parecer feito à mão como o primeiro — menos, menos, menos, se houver, tecnologia." E ele estava bem à minha frente nisso. Você quase quer ver um pedacinho de madeira compensada. Sabe o que quero dizer?
Em Beetlejuice '88, os membros da equipe colocaram as mãos dentro do camarão gigante em tigelas na mesa de jantar durante o amado número de possessão demoníaca "Day-O" para que pudessem agarrar os rostos de Charles, Delia e seus convidados após o último "o dia amanheceu e eu quero ir para casa!" Em Beetlejuice Beetlejuice, a música dos possuídos é "MacArthur Park". O número apresenta uma festa de casamento de dançarinos interpretativos de forma livre, enquanto Betelgeuse e Lydia valsam perto do teto, claramente puxadas até lá por arreios e fios antiquados.
Há um pouco de enredo demais em Beetlejuice Beetlejuice. Desvios incluindo o novo namorado misterioso de Astrid, Jeremy (Arthur Conti) e a ex-esposa vingativa de Betelgeuse, Delores (a sempre deslumbrante Monica Bellucci) provavelmente são responsáveis pelo lugar ocasionalmente mais lento em comparação com o alegre Beetlejuice '88. Mas mesmo os personagens extras e desenvolvimentos do enredo pagam dividendos, como a parte maravilhosa sobre o passado de Betelgeuse na Espanha medieval assolada pela peste, quando ele se casou com Delores, o que o faz cair no espanhol ocasional. E há partes engraçadas com Danny DeVito e Willem Dafoe, que parecem estar em casa no mundo de Beetlejuice.
Para aqueles que não entendem bem por que esse maravilhoso retorno tardio ao mundo de Beetlejuice é um grande negócio, quase não adianta tentar explicar. Ou você entende tudo de uma vez, mesmo que não consiga articular, ou não entende nada. Mas eu encorajo você a tentar obtê-lo, porque é uma visão cômica estimulante que Tim Burton insiste que não vai evocar novamente nesta vida.
No ritmo atual, com a taxa atual de avanço na ciência médica, Tim Burton não fará um Beetlejuice Beetlejuice Beetlejuice até depois de morrer. Claro, se os filmes Beetlejuice nos ensinam alguma coisa, é que há muitas maneiras alegres para os mortos continuarem causando estragos na terra dos vivos.
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Eileen Jones é crítica de cinema na Jacobin, apresentadora do podcast Filmsuck e autora de Filmsuck, USA.
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