Entrevista com
Kaouther Ben Hania
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| A Voz de Hind Rajab é um docudrama que se concentra nas últimas ligações telefônicas de uma jovem palestina, usando sua voz gravada para testemunhar o sofrimento civil e o custo humano da guerra. (Jour2Fête) |
Entrevista por
Ed Rampell
Por décadas, Os Incompreendidos, de François Truffaut, foi considerado o retrato definitivo de uma infância infeliz no cinema. O devastador novo filme de Kaouther Ben Hania, A Voz de Hind Rajab, pode finalmente destroná-lo. Centrado na história real de uma menina palestina de cinco anos, o filme faz com que a angústia adolescente de Truffaut pareça quase ingênua em comparação.
Construído em torno de gravações de áudio reais, A Voz de Hind Rajab é um docudrama comovente que se concentra nas últimas ligações telefônicas de uma jovem palestina, usando sua voz gravada para testemunhar o sofrimento civil e o custo humano da guerra. O filme foi indicado ao Oscar de Melhor Filme Internacional. A obra-prima do roteirista e diretor Ben Hania encapsulou de forma criativa a terrível miséria que se abateu sobre as crianças de Gaza desde 8 de outubro de 2023, onde “um número impressionante de 64.000 crianças foram mortas ou mutiladas, incluindo pelo menos 1.000 bebês”, segundo um relatório do Fundo das Nações Unidas para a Infância (UNICEF) de 8 de outubro de 2025. Hind Rajab tornou-se, desde então, um símbolo para todas as crianças que sofrem na Palestina. Em abril de 2024, meses antes do filme de Ben Hania, a menina inspirou estudantes da Universidade Columbia a ocuparem um prédio e renomeá-lo “Salão da Hind” em sua homenagem.
Este é o segundo Oscar para o qual Ben Hania, nascido na Tunísia, concorre; seu filme de 2023, Quatro Filhas, foi indicado a Melhor Documentário. Os produtores executivos de "A Voz de Hind Rajab" incluem Brad Pitt, Joaquin Phoenix, Rooney Mara, Alfonso Cuarón e Jonathan Glazer, diretor de "Zona de Interesse" (2023), vencedor do Oscar de Melhor Filme Internacional naquele ano. Curiosamente, James Wilson, produtor desse filme sobre Auschwitz, também produziu "A Voz de Hind Rajab", juntamente com Odessa Rae, coprodutora de "Navalny", vencedor do Oscar de Melhor Documentário em 2023.
"A Voz de Hind Rajab" é em árabe com legendas em inglês. Kaouther Ben Hania foi entrevistada via Zoom em Nova York.
Ed Rampell
Como você decidiu fazer um filme sobre Hind Rajab?
Kaouther Ben Hania
Não foi uma decisão. Não posso dizer que "decidi". Decidi mais tarde, de forma racional. Mas, no início, foi algo pessoal — eu não conseguia esquecer a voz dela, não conseguia tirá-la da minha cabeça. Eu sei quando tenho um sentimento forte sobre algo que não consigo... sabe? Fiz um filme sobre isso apenas para compartilhar o que sentia com o público. É como se me assombrasse.
E então, para lidar com isso, precisei fazer o filme, tomar uma decisão racional de fazê-lo, porque essa história diz muito sobre onde estamos como espécie humana. Não consigo ignorá-la ou desviar o olhar. Fiz este filme para que as pessoas também não desviem o olhar. Não queremos ver isso, mas é muito importante ver.
Ed Rampell
O que aconteceu com Hind e sua família?
Kaouther Ben Hania
Isso aconteceu em Gaza na semana passada, há dois anos. Havia uma família dentro de um carro com Hind Rajab, porque a mãe queria protegê-la da chuva. Eles estavam no carro quando foram alvejados pelo exército israelense. Nesse momento, todos morreram, exceto duas meninas. Layan [Hamadeh] tinha quinze anos. Layan ligou para o Crescente Vermelho em Ramallah e foi morta enquanto falava ao telefone com eles.
Então, a única sobrevivente foi Hind Rajab. Ela não tinha nem seis anos — era mais nova. E ela foi a única sobrevivente. Havia essa garotinha dentro do carro, cercada pelos corpos de sua família, e ela dizia ao funcionário do Crescente Vermelho: “Venha me buscar”. Havia uma ambulância a oito minutos de distância, mas eles não podiam enviá-la. Precisavam da autorização do exército israelense; caso contrário, o exército israelense atiraria na ambulância.
Todo o filme mostra os funcionários da Cruz Vermelha [em seu centro de atendimento em Ramallah] tentando acalmar a menina ao telefone, mas também lidando com todos os obstáculos burocráticos — burocracia por natureza — para obter a autorização para enviar a ambulância até a menina.
Não há spoilers [do enredo] neste filme, porque é uma história real. Foi noticiada. Sabemos que a ambulância foi bombardeada a poucos metros do carro. Sabemos também porque há provas. Temos a gravação, e então a ligação com Hind Rajab terminou. Durante doze dias, sua família e a Cruz Vermelha não tiveram notícias dos dois paramédicos enviados para resgatar Hind Rajab, nem da própria Hind Rajab. Durante doze dias, porque todo o local estava sitiado. Após doze dias, quando o exército israelense foi embora, descobrimos o que aconteceu com eles, que não é um final feliz como em um filme de ficção. Nada de final hollywoodiano.
Ed Rampell
Por que Hind estava no veículo com seus parentes?
Kaouther Ben Hania
Houve uma ordem de evacuação pela manhã para o bairro de Tel-al Hawa [na Cidade de Gaza]. Então, eles precisavam evacuar. A mãe de Hind estava com Hind e seu irmão mais novo — como estava chovendo, era inverno, ela queria protegê-los no carro do tio. Isso não está no filme, mas o menino não queria entrar no carro, pulou e ficou com a mãe. E então eles fugiram no carro — a família, o casal [tio e tia de Hind], quatro crianças e Hind com eles.
Ed Rampell
Um tanque das Forças de Defesa de Israel atirou no veículo?
Kaouther Ben Hania
Antes de contar essa história, baseei tudo na investigação. Como você deve saber, os israelenses inicialmente negaram sua presença naquele local. Disseram: “Não fomos nós”. Depois, houve um trabalho de investigação feito pela Forensic Architecture, uma agência de investigação com sede em Londres, que comprovou, analisando o som, que tipo de arma, que tipo de tanque israelense. E com as imagens de satélite do tanque. Você pode ler a investigação; está disponível online.
Fiz um filme sobre isso apenas para compartilhar o que senti com o público. É como se isso me assombrasse.
Outra investigação também foi feita pelo Washington Post; eles publicaram uma ótima matéria sobre o que aconteceu naquele dia. Na gravação que consegui com o Crescente Vermelho para contar essa história, que é a base, a espinha dorsal deste filme, você tem essa garotinha falando sobre tanques. Não um tanque qualquer — “Os tanques estão vindo.” “Os tanques estão aqui.” E você tem Layan, que disse antes de morrer: “O tanque está perto de mim”, e então ouvimos o som que, [de acordo com] a análise da Forensic Architecture, é o som preciso de uma arma usada por tanques israelenses.
Ed Rampell
Conte-nos sobre os atores e a relação deles com as pessoas reais que interpretam.
Kaouther Ben Hania
Escrevi o roteiro com a ajuda das pessoas reais. Elas me contaram tudo o que eu precisava saber. Fiz a seleção do elenco pensando nelas. Eu precisava de atores palestinos que pudessem retratar aquelas quatro pessoas com quem eu havia conversado. Quando encontrei esses quatro atores, coloquei-os diretamente em contato com seus respectivos personagens, as pessoas que o ator estava interpretando. Eles se tornaram muito próximos. Eles conversaram muito. Muitas vezes, a pessoa real contava coisas para o ator que não me contava. Porque eles se identificavam mais com a situação.
Ed Rampell
Quão baseados em fatos são os eventos retratados na tela?
Kaouther Ben Hania
Toda a gravação é um documento, as vozes, as conversas telefônicas — tudo isso é um documento. O que eu fiz com os atores foi que eles repetissem palavra por palavra o que a pessoa real [da Cruz Vermelha] disse. Mas toda a conversa fora do telefone... nos escritórios da Cruz Vermelha, isso é o que aconteceu nos escritórios entre as pessoas que trabalhavam lá. É baseado no depoimento dos quatro funcionários reais, Omar, Rana, Nisreen e Mahdi. Porque eu tinha a gravação, mas queria saber o que aconteceu fora da gravação. É baseado no depoimento deles.
Ed Rampell
Seu filme se passa visualmente naquele escritório da Cruz Vermelha em Ramallah. Por que, cinematograficamente, como roteirista e diretora, você decidiu não dramatizar Hind dentro do veículo? Por que não mostrou os paramédicos tentando resgatá-la, ou as Forças de Defesa de Israel?
Kaouther Ben Hania
Porque, em primeiro lugar, para mim, não seria respeitoso com a memória dessa garotinha fazer a mise-en-scène. Estamos em um momento muito delicado, e essa questão de filmar a morte de uma criança e fazer a mise-en-scène da morte de uma criança é algo eticamente muito questionável. Não há necessidade. Por quê? Isso pioraria meu filme.
O que eu amo no cinema são as escolhas radicais. Quando você se concentra em um lugar, quando você se concentra em um ponto de vista, e consegue contar a história através desse ponto de vista, por que eu precisaria pular para todos os pontos de vista? Eu não sei o que aconteceu no tanque. Não tenho nenhuma fonte de primeira mão me dizendo quem estava no tanque, o que eles disseram; Não é como os funcionários do Crescente Vermelho. Eles queriam me dar seu depoimento. Compartilharam comigo tudo, todo o arquivo daquele dia.
Os israelenses disseram: "Não estávamos lá". Depois disseram: "Estamos investigando". Até hoje, eles mesmos estão investigando. Então, eu não sei o que aconteceu. E não sei o que aconteceu no carro com Hind. Tudo o que sei sobre o que aconteceu no carro, ouvi na gravação. Então, fazer a mise-en-scène de tudo isso, por quê? Para o meu filme... não é uma escolha muito inteligente. Descobri que o fato de ficarmos com Hind, de entendermos tudo com esse documento, que é o áudio, é muito mais impactante. Porque a voz dela é poderosa, porque o que ela disse é poderoso. Não mostrar, mas ouvir, imaginar, é muito melhor.
Ed Rampell
Seu filme merecidamente ganhou e foi indicado a muitos prêmios, incluindo o Oscar de Melhor Filme Internacional. Parece haver uma nova onda de filmes com temática palestina: filmes como o seu, All That’s Left of You, Palestine 36, e outros. Por que esses filmes estão conquistando o público ocidental e global agora?
Kaouther Ben Hania
Filmes palestinos e vozes árabes sempre existiram. O problema sempre foi, e continua sendo, a distribuição. Essas vozes chegam aqui porque a Watermelon Pictures luta, porque nós lutamos, porque [a diretora de All That’s Left of You] Cherien Dabis estava em uma grande luta. Porque queremos que o mundo ouça mais. E a Academia também tem feito um ótimo trabalho [nos últimos anos] para abrir suas portas — porque era muito branca, muito antiquada — para abrir suas portas para outras vozes do mundo.
Antes de morrer, ela disse: "O tanque está perto de mim", e então ouvimos o som que é exatamente o som de uma arma usada pelos tanques israelenses.
E eu sei por fontes que há uma pequena parcela de pessoas insatisfeitas com isso. Elas não querem que filmes como "A Voz de Hind Rajab" cheguem a este ponto na Academia. Isso quer dizer que essas vozes já existiam antes. Mas agora, por causa do que aconteceu em Gaza, as pessoas queriam ver a outra perspectiva. Só que a outra perspectiva, a palestina, a árabe, está silenciada. Vocês não imaginam a luta que travamos; [ela ainda acontece com] esses dois filmes [All That's Left of You, Palestine 36]. Porque o filme de Annemarie Jacir [Palestine 36] foi proibido em Jerusalém pelo exército israelense. Não é algo novo, mas as pessoas [agora] têm mais curiosidade aqui para ouvir a perspectiva palestina, ou a história palestina.
Ed Rampell
Seu estilo de filmagem combina elementos de documentário e longa-metragem, como em Quatro Filhas e A Voz de Hind Rajab.
Kaouther Ben Hania
Fiz minha tese na Sorbonne Paris Trois sobre a fronteira entre documentário e ficção. É algo que venho pensando teoricamente antes de pesquisar e experimentar em toda a minha filmografia. Meu primeiro filme foi um falso documentário. Quatro Filhas foi um híbrido. É a história que te diz qual é a melhor maneira de contá-la. Por exemplo, a história de Hind Rajab — para mim, fazê-la em um modo puramente documental não era a maneira ideal de contá-la.
Primeiro, porque nem todos os atendentes da Cruz Vermelha queriam falar diante das câmeras. Segundo, porque para mim era muito importante contar essa história no presente, no momento em que salvar aquela garotinha era possível, para mostrar por que eles não conseguiram. Então, quando você não tem o arquivo desse momento presente, eu só tinha essa cena, coloquei-a no telefone no final. Quando não tenho material de arquivo, recorro a atores, faço reconstituições, e sei que é uma escolha arriscada porque, quando as pessoas veem atores, pensam em artifício. Por isso, precisei ter esse contrato com o público, [para deixar] bem claro que aqueles são atores, que a voz é real, e que até os atores param de atuar em algum momento. Se você se lembra do filme, às vezes eles param de atuar e começam a ouvir a perspectiva real do personagem que os representa.
Quando o impensável acontece, o atentado à ambulância apesar do sinal verde, a um metro do carro — nesse momento, precisei recorrer a algo mais próximo do arquivo.
Colaboradores
Kaouther Ben Hania é uma aclamada cineasta tunisiana radicada em Paris. Seu filme mais recente, o docudrama de 2025, A Voz de Hind Rajab, foi indicado ao Oscar de Melhor Filme Internacional.
Ed Rampell é um historiador/crítico de cinema radicado em Los Angeles e autor de Progressive Hollywood: A People’s Film History of the United States. Seu romance sobre o movimento de soberania dos nativos havaianos em busca de direitos indígenas, The Disinherited: Blood Blalahs, será publicado nesta primavera.
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